В одном интервью Маржан Сатрапи шутила, что в английском ей не нравится термин «графическая новелла». «Когда вы говорите “графическая новелла”, я сразу думаю про “Любовника Леди Чаттерлей” или что-то подобное. Я предпочитаю говорить комиксы» (в английском graphic может означать как «нарисованный», так и «откровенный»). „
«Персеполис» переведен более чем на 30 языков, включая русский, китайский и иврит, — не будет преувеличением сказать, что это один из самых, если не самый, популярных рисованных мемуаров в истории.
Посоперничать с ним может разве что «Маус» Арта Шпигельмана — Маржан называла его открытием и поворотным моментом в своей жизни. Сатрапи обожала комиксы в детстве, хотя уже тогда задумывалась о том, что в большинстве из них нет интересных женских персонажей. Она родилась в 1969 году, выросла в Тегеране, училась во французском лицее. Когда произошла Исламская революция, ей было 10 лет. Но раньше, семилетней, вместе с пятилетней двоюродной сестрой они прочли в американском комиксе «Дракула» (точнее, Маржан так вольно перевела), что Дракулой можно стать, если поесть сырой курицы. Девочки тайно ели сырую курицу три месяца, после чего у них завелись глисты, и Сатрапи решила больше не читать комиксы. Вновь она взялась за них уже в Париже (в 1983 она уехала учиться в Вену, а через какое-то время эмигрировала во Францию, в 2006 году приняла французское гражданство), когда друг подарил ей «Мауса» — и это была лучшая история о Холокосте из всех, что она читала. Она поняла, насколько сильным по эмоциональному воздействию может быть рисованная история, особенно если она подана через взгляд ребенка. Через шесть лет — в 2000 году — был опубликован «Персеполис».
Работа Сатрапи оказалась на пересечении пульсирующих сфер интересов — к феминизму и женской репрезентации, к Ирану и Ближнему Востоку, к симбиозу и дуализму политического и личного. Выяснилось, что для разговора на эти темы идеально подошли черно-белые рисованные мемуары, где описанные с юмором житейские истории оказывались сжаты в тисках Истории с установлением исламской диктатуры. А еще сюрпризом для западной аудитории был второй том «Персеполиса», где героиня уезжала учиться в Австрию и где, несмотря на возможность курить и слушать современную музыку, была одинока и несчастлива, не могла найти ни общего языка, ни своего места (несколько месяцев она бродяжничала), как бы ни старалась. Жизнь при диктатуре, травма эмиграции, поиск себя и своей идентичности — из 2026 года успех «Персеполиса» кажется слишком очевидным, ведь он повествует о главных болевых точках современности. „
Сама Сатрапи рассказывала, что одним из импульсов к созданию комикса стали предубеждения и бытовавшие на Западе представления об Иране, совершенно отличавшиеся от того, что пережила она.
После двух частей «Персеполиса» — «Истории детства» и «Истории возвращения» — Сатрапи написала еще два рисованных романа на иранском материале: «Вышивки» и «Цыпленок с черносливом». Последний, о жизни и смерти своего двоюродного дедушки, она позже экранизировала, и в 2011 вышел фильм с Матьё Амальриком в главной роли. Популярность «Персеполиса» в США привела к тому, что ей предложили создать фильм на его основе, — он тоже оказался суперуспешным, собрав множество номинаций престижных премий (включая «Оскар»), и за этим последовали другие предложения. Сатрапи сняла два голливудских фильма по чужим сценариям, но оба провалились в прокате. Она срежиссировала один из самых обсуждаемых сценариев из Black List (туда попадают проекты, которые всем нравятся, но не находят финансовой поддержки) — «Голоса» (2014), черную комедию с Райаном Рейнольдсом в главной роли о рабочем завода, который слышит голоса своих собаки и кошки, а те подговаривают его убивать окружающих. Второй попыткой работы в Голливуде стал байопик о Марии Склодовской-Кюри «Опасный элемент» (2019) с Розамунд Пайк в роли ученой, но и он не понравился ни зрителям, ни критикам.
Маржан Сатрапи была одной из самых активных сторонниц иранского движения сопротивления, поднявшегося с новой силой после убийства стражами исламской республики Махсы Амини в 2022 году за неправильное ношение хиджаба. Сатрапи была составительницей сборника комиксов «Женщина. Жизнь. Свобода», объединившего 17 авторов комиксов из Ирана и других стран, чтобы рассказать историю иранского протеста.
В 2025 году Сатрапи отказалась от присуждения ей ордена Почетного легиона, самой престижной и важной культурной награды Франции, обосновав свой отказ неприятием лицемерия французских властей относительно происходящего в Иране.
Последней ее работой в кино стала черная комедия «Райский Париж» (2024) с Моникой Беллучи.
В 2025 году умер муж Сатрапи, шведский актер Матиас Рипа, и в выходящих сегодня некрологах пишут, что тоска по покойному супругу стала одной из причин смерти Маржан. После его кончины Сатрапи создала фонд имени Маржан Сатрапи и Маттиаса Рипа при французской Академии искусств, чья задача — поддерживать иностранных студентов, приехавших в Париж изучать, как снимать кино.
У нас остались комиксы, фильмы и даже 30-метровые гобелены с фигурами спортсменов, сделанные к открытию парижской Олимпиады в 2024-м, но нам будет тебя очень не хватать, Маржан.